Das „Musikbusiness“ heißt nicht ohne Grund so – je größer jedoch die Namen, desto offensichtlicher wird der knallharte Kapitalismus, der insbesondere das Live-Geschäft durchdrungen hat: Wenig in der Welt der Musik wird so perfide und restlos ausgeschlachtet wie das Geschäft mit Konzertkarten für Großevents. Und dabei sprechen wir gar nicht in erster Linie von den kontinuierlich steigenden Ticketpreisen selbst.
Woran hat man sich da nicht alles gewöhnt: Erkauften Zugang zum „Front of Stage“-Bereich, erweiterbar um erkauftes „Early Entry“ – wahlweise kombiniert mit verschiedensten „Experiences“. Denen ist zumeist gemeinsam, dass Fans hier viel Geld aus der Tasche gezogen wird: Die Gimmicks sind dabei in der Regel nur das Feigenblatt für das Geschäftsmodell, die gleichen Tickets in kleinere Kontingente aufgeteilt zu verschiedenen Preisen anzubieten (mehr dazu hier). Dabei ist auch diese Maskerade bereits gefallen: Für die kommende DEFTONES-Tour wurde der Ticketpreis für die gefragten Innenraum-Tickets im laufenden Vorverkauf (als “Hot Ticket” getarnt) erhöht – und das um rund 80 %.
Keine Zusatzleistungen oder weitere Services
CTS Eventim erklärt die Ticketkategorie wie folgt: “Bei den Hot Tickets handelt es sich um Sitzplätze, deren Preise nachfrageabhängig variieren. Die Hot Tickets enthalten keine Zusatzleistungen oder weitere Services.” Und das wohlgemerkt nicht auf eBay oder anderen Zweitmarkt-Plattformen, sondern bereits im regulären Vorverkauf. Willkommen in der Welt des in Amerika längst gängigen „Dynamic Pricing“. Bisweilen führt das zu grotesken Konstellationen: So kann man bei Eventim derzeit das identische Ticket wahlweise für 85,10 € oder 152,60 € kaufen (s. Screenshot). Im Regelfall aber müssen Fans, die später dran sind, in den sauren Apfel des teureren Tickets beißen.
Aber auch der Vorverkauf selbst wurde längst den Göttern des Kapitalismus geopfert: Warum sollte man auch „nur“ Tickets (und „Experiences“) verkaufen, wenn man auch den Vorverkauf selbst verkaufen kann?
Exklusiv für Kund:innen
So gibt es also nicht mehr „den“ Vorverkauf, sondern zumeist eine ganze Liste an Vorverkäufen, die – über mehrere Tage gestaffelt – nochmals weiter zerteilte Ticketkontingente auf den Markt bringen. Normal geworden sind dabei mittlerweile bis zu fünf verschiedene Pre-Sales für ein Event. Zugegebenermaßen entlastet die Stückelung die Server des Anbieters – das hätte man aber auch einfach mit mehr Rechenleistung lösen können. Doch statt zu investieren, lassen sich die Ticketanbieter für diesen „Service“ noch bezahlen – und zwar von den „Partnern“, die dem Vorverkauf den Namen geben, vor allem aber: die Konditionen bestimmen. Und damit kommen wir zum nächsten Problem: Nicht nur müssen Fans ihr Glück nun an bis zu fünf Tagen in Folge versuchen (wir erinnern uns: Die Gesamtzahl der Tickets hat sich durch die Zerstückelung nicht erhöht, die Chancen auf ein begehrtes Ticket sinken also mit der Zahl der Vorverkäufe eher, als zu steigen, da kleinere Kontingente in kürzerer Zeit vergriffen sind). Fans müssen immer öfter auch Kund:innen sein: von O2 oder der Telekom etwa, oder Kunde der Band beziehungsweise von deren Label, das den begehrten Presale-Code gegen ein Newsletter-Abonnement herausgibt.
Wie groß die jeweiligen Kontingente sind, ist freilich geheim – aber dass die Chancen auf Tickets über den „freien Markt“ dadurch reduziert werden, liegt in der Natur der Sache. Sofern es einen solchen freien Markt überhaupt noch gibt.
„Bin ich schon drin?“ – Nein, du nicht!
Für die kommende Tour von PARKWAY DRIVE wurde, vermarktet als Verlosung, ein Konzept getestet, das noch viel tiefer in den Konzertmarkt eingreift: ein Konzert als Exklusiv-Event für Firmenkunden, im konkreten Fall der Telekom. Ehe ihre „20 Year Anniversary European Tour“ beginnt, spielen PARKWAY DRIVE am 17. September 2025 unter dem Titel „Closer Than Ever“ eine „exklusive Pre-Tour-Show“ im Metropol Berlin. Und „exklusiv“ ist hier nicht nur synonym zu „klein“ oder „speziell“, sondern wortwörtlich gemeint. Wer live dabei sein will, braucht nämlich nicht nur Glück, da alle Tickets verlost wurden, sondern muss Kundin beziehungsweise Kunde der Telekom sein. Die Tickets wurden nämlich ausnahmslos über Magenta Moments vergeben, das Treueprogramm der Telekom für Privatkundinnen und -kunden. Mit anderen Worten: Die Telekom hat sich PARKWAY DRIVE für ein reines Kunden-Event gesichert, wie man einen Schlagerstar für die Firmenfeier bucht. Während es für die Artist-Presales reicht, ein Newsletter-Abonnement abzuschließen, geht es hier um den Internetanbieter: Wer beim „falschen“ ist, bleibt draußen.
Dass MagentaTV sowie MagentaMusik das Konzert im Stream übertragen, grenzt in diesem Zusammenhang an Hohn: „So bietet die Telekom ein einmaliges Erlebnis auch für alle, die nicht vor Ort sein können“, lobpreist die Telekom ihren Altruismus in der entsprechenden Ankündigung. Ehrlicher wäre gewesen: „Hier siehst du, was du verpasst, weil du keinen Vertrag bei uns hast. Ätsch!“
Ein Konzert, von dem Nicht-Kund:innen eines bestimmten Unternehmens ausgeschlossen bleiben, wirkt dystopisch. Wer so ein Event veranstaltet, hat Fanliebe und Metalkultur nicht verstanden – das gilt sowohl für die Marketing-Abteilung bei der Telekom als auch für PARKWAY DRIVE, die sich vor diesen Karren spannen lassen. Doch die Show dürfte kein Einzelfall bleiben: Die Büchse der Pandora ist geöffnet!
16. September 2025 Moritz Grütz
ich sag jetzt mal was unpopuläres:
Lasst die scheisse sterben (Deftones Mukke cool, keine Frage, aber Ticketmodell halt räudig), geht auf Subkulturkonzerte. Wenn ihr in nem kleinen Ort wohnt wo es keine gibt, dann macht die halt selber, oder fahrt in ne größerere Stadt (müsst ihr für solche Konzerte ja auch). Sucht nach guten lokalen Bands und bucht die oder ne coole DIY Band auf Tour oder geht zumindest zu deren Konzerten.
Meine Fresse, gibt so viel saugeile Bands, die regelmäßig vor unter 50 Leuten für Spritgeld komplett abreissen.
Da kriegt ihr für das, was hier ein Ticket (zu den besten Konditionen) kostet: Eintritt, den ganzen Abend (zugegebernermaßen oftmals lauwarmes) Bier trinken, Merch und gratis obenauf noch n schnack mit der Band selber, die ihr Merch nämlich noch selbst vertickern.
Klar gibts dafür nicht die Showqualität von ner größeren Produktion, klar stehen da Amateurmusiker*innen auf der Bühne, die sich auch mal verzocken oder deren uraltes Equipment einfach mal ausfällt, aber das gehört doch dazu und macht doch auch den Charm aus und es gibt eben regelmäßig auch absolute Höhepunkte, die du in nem so kontrollierten Umfeld wie ner Liveproduktion nach Industriestandard einfach nicht mehr bekommst.
Und weil der Laden sowieso nur halbvoll ist, ist so ziemlich jeder Stehplatz n Premium Stehplatz mit direktem Blick auf die Band.
Mal im ernst, statt ständig über die räudige Konzertkultur im größeren Bereich zu meckern und zu beklagen, dass Konzertkultur wie früher tot seie, macht es doch viel mehr Sinn, da hin zu gehen, wo es fast so ist wie in diesem rosaroten früher. Nur halt viel viel schlechter besucht, aber das ließe sich ja nun wirklich sehr einfach ändern ;-)
THIS!
ist die schleyerhalle nicht etwas zu groß für deftones! bei amon amarth und machine head wurden so wenig sitzplatztickets verkauft, das man sich mit einen 50 euroticket, auf einen 85 euro platz hocken konnte, nachdem die systen of a down- tickets nicht personalisiert sind, schätze ich das kurz vor dem konzert das internet voll sein wird mit billigeren oder zum orginalpreis-tickets, auch wenn es jetzt schon ausverkauft ist!
Oder anders herum: Parkway Drive wollten ihren Fans etwas besonderes bieten; die Telekom als Medienpartner hat das finanziell möglich gemacht und obendrein für mediale Aufmerksamkeit auf die Band gesorgt.
Ja, schöner wäre, alles für alle zu ermöglichen; aber in den Naturgesetzen des Kapitalismus fällt so eine Aktion noch unter die schönen mit Mehrwert für Fans und Band.
Das ist nun wirklich Schönfärberei – als hätten ausgerechnet PWD und deren Label nicht das Budget, eine Clubshow zu finanzieren/organisieren. Niemand braucht dafür die Telekom dafür. Zumal die Werbung dann ja wohl so schlecht lief, dass dann doch noch Tickets über Fanclubs und Radio verlost wurden …
„So bietet die Telekom ein einmaliges Erlebnis auch für alle, die nicht vor Ort sein können“ –
Oida, es ist nur ein fucking PWD-Konzert, ich war da schon mal, so „einmalig“ ist das nun auch wieder nicht… 😂
Wenn ich das sehen will, schau ich mir‘s auf YouTube an.
Ganz Simpel. Alles boykottieren und nicht mitmachen. Und zwar rigoros und immer. Ehrlicherweise bezweifle ich aber, dass das klappt.
Habe für mich festgelegt, (Konzert)Ticket maximal 100€. Jegliches Presale/ Early Entry/ Special area und sonstiger Bullshit wird kategorisch abgelehnt und nie gekauft.
Für mich bleiben traumhafte, schwitzige, geile Clubkonzerte wo Musikleidenschaft spürbar ist. Da geb ich gerne mein Geld für aus.
Sehe ich genauso.
Ich kaufe nur “normale” Tickets. Bei den kleineren Konzerten ist es bisher zum Glück auch noch kein Thema.
Ich hoffe, dass dieses Spiel auch in Zukunft nicht all zu viele Metal-Bands mitmachen.
Diesen ganzen exklusiven VVK-Bullshit ignoriere ich inzwischen auch komplett. Da gehe ich lieber zu irgendeiner kleineren Band in irgendeinen kleineren Club und muss mir diesen Ärger nicht mehr antun, spart mir viel Geld und wenn die Band meint, dass das so in Ordnung sei, dann braucht die sich auch nicht darüber beschweren, dass es immer schwerer fällt von Musik zu leben. Mein Geld sieht solch ein Verein jedenfalls nicht mehr. Mir ists dabei egal ob dieses Business die Band, der Promoter oder der Ticketverkäufer durchsetzt, diese Scheiße mache ich ich einfach nicht mehr mit (und das obwohl ich Telekom-Kunde bin und die Vorteile eigentlich hätte… screw it, da gehts ums Prinzip).
Ähnlich denke ich übrigens mit dem ganzen Experience-Zeugs. Nö, ich werd nicht 20€ extra für Powerwolf und HammerFall in der Nürnberger Arena zahlen, um im “Golden Circle”, wenn das reguläre Stehplatz-Ticket vorher schon 80€ kosten soll. Genieße ich lieber Rage im Nürnberger Hirsch, klein und gemütlich, kostet auch weniger als die Hälfte…
Alles wird heutzutage furchtbar durchkommerzialisiert. Bei Musik und Videospielen merke ich das momentan am meisten. Je größer ein Produkt/eine Marke/ein “Künstler”, desto schlimmer wird es.